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《复联4》“一手遮天”夹缝中如何逆袭

2019-5-7 10:19:51

来源:钱江晚报 作者:陆芳 选稿:王一茗

《何以为家》海报

  东方网5月7日消息:昨天是《复联4》在内地上映第13天,票房已过39亿,仅次于《流浪地球》(46.55亿)和《战狼2》(56.85亿人民币)。

  据猫眼专业版数据显示,在刚刚过去的五一档期间,这部超级好莱坞大片狂揽12.2亿,占了该档期总票房的八成,除了让影市好好火了一把,也让其他电影的生存空间所剩无几。

  令人欣慰的是,即使在《复联4》“一手遮天”之下,一些好电影依旧能靠好口碑吸引观众。黎巴嫩电影《何以为家》是今年五一档票房亚军,这部斩获2018戛纳评审团奖,并获得2019奥斯卡、金球奖最佳外语片双提名的文艺片,上映8天票房近1.8亿,豆瓣8.9分,被称为“眼泪收割机”。

  接下来,去年威尼斯金狮电影、今年奥斯卡三项大奖获得主《罗马》也将于5月10日上映,它会是下一部《何以为家》吗?

  小语种文艺片为何能虎口夺食

  黎巴嫩电影《何以为家》既无明星,又无大场面,小主角赞恩是现实中真实的难民。这部电影讲述12岁的他状告亲生父母的揪心故事。

  不得不说,《何以为家》从一开始就顶着光环——第71届戛纳国际电影节评审团奖、第91届奥斯卡最佳外语片提名。

  过硬的质量也吸引了相当一批在观影品味以及“专业度”上得到提升的国内观众。该片更是五一档唯一一部提前大规模点映的影片,积累了不少口碑。目前,电影以豆瓣8.9分,淘票票9.1分,猫眼电影9.4分,成为档期内评分最高的影片。

  豆瓣网友评论“善良而倔强的小男孩,默默地把全世界都扛在瘦弱的肩上,拖着生活往前走。最后他露出全片唯一一个微笑,我一下子就泪奔了”。

  虽然片中人物的生活离观众非常遥远,但无论是原生家庭问题,还是各种艰辛细节都能引发共鸣,尤其是赞因的呐喊,戳痛了观众的心:“我想起诉我父母,因为他们生下了我,我想让那些无法抚养孩子的父母,不要生下孩子。”

  这句极具力量的台词,也成为电影宣传主打的方向。

  该片由中影公司引进,国内版权由路画影视拿下,这也是路画影视继《小偷家族》之后,第二次将高品质影片带给国内观众。

  路画影视公司董事长兼创始人之一曹佳曾表示,因为宣传期比较短,“我们用互联网联动为片子的出圈和下沉做了铺垫。”

  《何以为家》多次登上热搜榜,“何以为家看哭了”的短视频在抖音上成为热搜,也引发了讨论话题,吸引更多观众去影院感受好电影。

  《罗马》是下一部《何以为家》吗

  接下来,让影迷们欣喜的是,又一部优秀的文艺片《罗马》,也将于5月10日在全国艺联加盟影院上映。

  如果说,《何以为家》呈现给观众的是“亲子关系”“女权”等眼下社会热点,那么赶在母亲节前夕上映的《罗马》看似是导演对童年生活的独家记忆,实质是一部缔造了两位母亲在苦苦挣扎后重拾勇气、实现精神上涅槃的史诗,也颇具话题性。

  上世纪70年代,“罗马”是墨西哥城的一个社区,年轻的女佣克里奥负责照看索菲亚一家,看似平静安宁的生活实则暗潮涌动。克里奥意外怀孕,孩子的父亲却在得知这一消息后消失得无影无踪;索菲亚一家看似幸福,但丈夫却谋划着如何离家,生活的变故接踵而至,时代的沉浮裹挟着每一个人不断向前……

  《罗马》由奥斯卡最佳导演阿方索·卡隆拍摄,至今已获120项奖项及提名。去年,《罗马》因“耐飞”与戛纳的矛盾错失戛纳,随后在威尼斯电影节上拿下金狮,在今年奥斯卡上更是拿下最佳导演、最佳外语片、最佳摄影三项大奖。

  阿方索·卡隆是“墨西哥三杰”,之前的《人类之子》《地心引力》也都是佳作。这次他不仅担任导演,还第一次兼任了电影的制片、编剧、摄影甚至剪辑。《罗马》不同于以往的黑白电影,阿方索·卡隆采用Alexa65数字摄影机拍摄的画面,精致且充满表现力,正如他所说“那种动态流畅感,就像把人带回流动的记忆中。”

  钱报记者在去年的澳门电影节展映上已看过《罗马》,当时就感觉这是一部只有在大银幕上观看,才能感受到美的电影,语言表达都有点贫乏了。

  因为是“耐飞”投资,《罗马》在院线亮相范围一直很小。此次中国艺联的上映,是该片全球范围最大规模的一次影院上映,除了2D版本,还有DTS:X版上映,不容错过。

  说开去

  “硬刚”的文艺片,还是没抢下复联的手套

  相较《何以为家》,今年五一档的其他内地电影都被《复联4》宰割到呼吸困难。

  张晋主演的《九龙不败》发布公告“择日再斗”,夏雨、张静初、胡军主演的《东北往事之二十年》和小成本文艺片《过昭关》等华语片都干脆选择换挡、退档。

  在这样的“绝境”档期中,由王家卫监制、万玛才旦导演的艺术片《撞死了一只羊》,张震、倪妮主演的犯罪悬疑片《雪暴》,爱情片《下一任:前任》以及动画《悟空奇遇记》、纪录片《珠港澳大桥》等电影组成的华语阵线联盟,在太过惨烈的票房对比前,反而找到了宣发的突围方式——宣布“硬刚”。

  于是,我们看到了大量“别让《复联4》撞死了这只羊”“敢正面硬刚《复联4》,这部电影疯了吧”的用词和标题,暗示勇气背后有好片。

  有趣的是,和《复联4》同档的还有几部文艺片:《云雾笼罩的山峰》和《海门深处》。

  小成本文艺片捆绑好莱坞大片是无奈之中的营销战术,毕竟在其他档期可能扑得悄无声息,同档上映倒是能增加不少宣传点,如果质量过硬还能通过差异化给观众制造惊喜——2017年,张杨导演的《冈仁波齐》就在《变形金刚5》的重压下,票房成功破亿。

  而当“硬刚”转换成文艺片语言,就变成了一种弱势视角的“惋惜”。

  《撞死了一只羊》上映之际,预排片仅0.1%,王家卫发微博呼吁影院为这部文艺片留下生存空间:“守住26/4,是为中国艺术电影留一片天空。观众应该有选择的权利。”

  更激烈的是凭借《地久天长》获得柏林银熊的王景春,4月28日他在微博发文,直指《复联4》垄断市场:“必须100%排片啊!跪都跪还要什么脸呢?”

  把时间拨回两年前,2016年5月,《百鸟朝凤》撞上《美国队长3》,制片人方励直播下跪磕头求排片的画面还历历在目。

  一系列操作下来,显然内地文艺片已把漫威当作灭霸一般的存在,与其被一个响指清零排片,还不如冲上去抢一抢手套。

  其实《复联4》排片高是市场需求的结果,文艺片和好莱坞大片是两种完全不同的电影类型,应该有各自的受众和观影渠道。如果国内发展了完善的艺术院线,就不至于出现这种无奈而尴尬的宣传方式了。

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《复联4》“一手遮天”夹缝中如何逆袭

2019-06-20 10:19 来源:钱江晚报

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《何以为家》海报

  东方网5月7日消息:昨天是《复联4》在内地上映第13天,票房已过39亿,仅次于《流浪地球》(46.55亿)和《战狼2》(56.85亿人民币)。

  据猫眼专业版数据显示,在刚刚过去的五一档期间,这部超级好莱坞大片狂揽12.2亿,占了该档期总票房的八成,除了让影市好好火了一把,也让其他电影的生存空间所剩无几。

  令人欣慰的是,即使在《复联4》“一手遮天”之下,一些好电影依旧能靠好口碑吸引观众。黎巴嫩电影《何以为家》是今年五一档票房亚军,这部斩获2018戛纳评审团奖,并获得2019奥斯卡、金球奖最佳外语片双提名的文艺片,上映8天票房近1.8亿,豆瓣8.9分,被称为“眼泪收割机”。

  接下来,去年威尼斯金狮电影、今年奥斯卡三项大奖获得主《罗马》也将于5月10日上映,它会是下一部《何以为家》吗?

  小语种文艺片为何能虎口夺食

  黎巴嫩电影《何以为家》既无明星,又无大场面,小主角赞恩是现实中真实的难民。这部电影讲述12岁的他状告亲生父母的揪心故事。

  不得不说,《何以为家》从一开始就顶着光环——第71届戛纳国际电影节评审团奖、第91届奥斯卡最佳外语片提名。

  过硬的质量也吸引了相当一批在观影品味以及“专业度”上得到提升的国内观众。该片更是五一档唯一一部提前大规模点映的影片,积累了不少口碑。目前,电影以豆瓣8.9分,淘票票9.1分,猫眼电影9.4分,成为档期内评分最高的影片。

  豆瓣网友评论“善良而倔强的小男孩,默默地把全世界都扛在瘦弱的肩上,拖着生活往前走。最后他露出全片唯一一个微笑,我一下子就泪奔了”。

  虽然片中人物的生活离观众非常遥远,但无论是原生家庭问题,还是各种艰辛细节都能引发共鸣,尤其是赞因的呐喊,戳痛了观众的心:“我想起诉我父母,因为他们生下了我,我想让那些无法抚养孩子的父母,不要生下孩子。”

  这句极具力量的台词,也成为电影宣传主打的方向。

  该片由中影公司引进,国内版权由路画影视拿下,这也是路画影视继《小偷家族》之后,第二次将高品质影片带给国内观众。

  路画影视公司董事长兼创始人之一曹佳曾表示,因为宣传期比较短,“我们用互联网联动为片子的出圈和下沉做了铺垫。”

  《何以为家》多次登上热搜榜,“何以为家看哭了”的短视频在抖音上成为热搜,也引发了讨论话题,吸引更多观众去影院感受好电影。

  《罗马》是下一部《何以为家》吗

  接下来,让影迷们欣喜的是,又一部优秀的文艺片《罗马》,也将于5月10日在全国艺联加盟影院上映。

  如果说,《何以为家》呈现给观众的是“亲子关系”“女权”等眼下社会热点,那么赶在母亲节前夕上映的《罗马》看似是导演对童年生活的独家记忆,实质是一部缔造了两位母亲在苦苦挣扎后重拾勇气、实现精神上涅槃的史诗,也颇具话题性。

  上世纪70年代,“罗马”是墨西哥城的一个社区,年轻的女佣克里奥负责照看索菲亚一家,看似平静安宁的生活实则暗潮涌动。克里奥意外怀孕,孩子的父亲却在得知这一消息后消失得无影无踪;索菲亚一家看似幸福,但丈夫却谋划着如何离家,生活的变故接踵而至,时代的沉浮裹挟着每一个人不断向前……

  《罗马》由奥斯卡最佳导演阿方索·卡隆拍摄,至今已获120项奖项及提名。去年,《罗马》因“耐飞”与戛纳的矛盾错失戛纳,随后在威尼斯电影节上拿下金狮,在今年奥斯卡上更是拿下最佳导演、最佳外语片、最佳摄影三项大奖。

  阿方索·卡隆是“墨西哥三杰”,之前的《人类之子》《地心引力》也都是佳作。这次他不仅担任导演,还第一次兼任了电影的制片、编剧、摄影甚至剪辑。《罗马》不同于以往的黑白电影,阿方索·卡隆采用Alexa65数字摄影机拍摄的画面,精致且充满表现力,正如他所说“那种动态流畅感,就像把人带回流动的记忆中。”

  钱报记者在去年的澳门电影节展映上已看过《罗马》,当时就感觉这是一部只有在大银幕上观看,才能感受到美的电影,语言表达都有点贫乏了。

  因为是“耐飞”投资,《罗马》在院线亮相范围一直很小。此次中国艺联的上映,是该片全球范围最大规模的一次影院上映,除了2D版本,还有DTS:X版上映,不容错过。

  说开去

  “硬刚”的文艺片,还是没抢下复联的手套

  相较《何以为家》,今年五一档的其他内地电影都被《复联4》宰割到呼吸困难。

  张晋主演的《九龙不败》发布公告“择日再斗”,夏雨、张静初、胡军主演的《东北往事之二十年》和小成本文艺片《过昭关》等华语片都干脆选择换挡、退档。

  在这样的“绝境”档期中,由王家卫监制、万玛才旦导演的艺术片《撞死了一只羊》,张震、倪妮主演的犯罪悬疑片《雪暴》,爱情片《下一任:前任》以及动画《悟空奇遇记》、纪录片《珠港澳大桥》等电影组成的华语阵线联盟,在太过惨烈的票房对比前,反而找到了宣发的突围方式——宣布“硬刚”。

  于是,我们看到了大量“别让《复联4》撞死了这只羊”“敢正面硬刚《复联4》,这部电影疯了吧”的用词和标题,暗示勇气背后有好片。

  有趣的是,和《复联4》同档的还有几部文艺片:《云雾笼罩的山峰》和《海门深处》。

  小成本文艺片捆绑好莱坞大片是无奈之中的营销战术,毕竟在其他档期可能扑得悄无声息,同档上映倒是能增加不少宣传点,如果质量过硬还能通过差异化给观众制造惊喜——2017年,张杨导演的《冈仁波齐》就在《变形金刚5》的重压下,票房成功破亿。

  而当“硬刚”转换成文艺片语言,就变成了一种弱势视角的“惋惜”。

  《撞死了一只羊》上映之际,预排片仅0.1%,王家卫发微博呼吁影院为这部文艺片留下生存空间:“守住26/4,是为中国艺术电影留一片天空。观众应该有选择的权利。”

  更激烈的是凭借《地久天长》获得柏林银熊的王景春,4月28日他在微博发文,直指《复联4》垄断市场:“必须100%排片啊!跪都跪还要什么脸呢?”

  把时间拨回两年前,2016年5月,《百鸟朝凤》撞上《美国队长3》,制片人方励直播下跪磕头求排片的画面还历历在目。

  一系列操作下来,显然内地文艺片已把漫威当作灭霸一般的存在,与其被一个响指清零排片,还不如冲上去抢一抢手套。

  其实《复联4》排片高是市场需求的结果,文艺片和好莱坞大片是两种完全不同的电影类型,应该有各自的受众和观影渠道。如果国内发展了完善的艺术院线,就不至于出现这种无奈而尴尬的宣传方式了。

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